Librairie Historique Clavreuil
Fabrice TEISSEDRE
82, rue Bonaparte
75006 PARIS
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Tableaux et gravures Vous êtes à la page n° : 1

Bataille dans une ville allemande.

	Description reliure: Encadrement en bois postérieur.Superbe document non signé, non daté. La peinture, gouache sur papier, montre des combats dans un ville probablement allemande en 1813. On peut y distinguer des troupes autrichiennes et saxonnes (?). Au premier plan un officier blessé sur son cheval est soutenu par un de ses aides de camp. Derrière lui l'infanterie se déplace vers un pont ou jonchent des cadavres. Une partie des maisons sont en feu et le ciel est encombré d'une épaisse fumée. La facture naïve et réaliste du tableau nous permet de penser que celle-ci est contemporaine des événements et que le peintre a probablement été témoin de la scène.
	S.l.n.d.,
	57 x 41 cm.


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	Ref: 108010	Prix sur demande
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Suite d'aquarelles d'un prisonnier en Espagne.	GÉLIGNY (Pierre Antoine)

	Description reliure: Quelques rousseurs et accrocs sans gravité.
	S.l., (1793-1802),
	Sept aquarelles sur vergé bleu ou blanc, contrecollées, par l'auteur lui-même, sur papier fort, certaines sont encadrées d'un bord noir à la gouache ou entourées d'un liseré doré collé. Les deux pour certaines De formes rectangulaires, mesurant toutes entre 40 cm de largeur sur 60 cm de longeur. Titre et date au bas du recto de la vue a, "Vue de l'intérieur d'une Prison, inventée et Dessinée par Géligny, prisonnier de Guerre en Espagne (a Valladolida), le 28 Vendémiaire An 3". Les vues c, d et e sont signées "Géligny inv'" et certaines sont datées. Des poèmes manuscrits au verso des vues b et d et au recto de la vue a.

	Quant à sa probité, son instruction, zele et intelligence, je ne puis me refuser sans injustice de lui rendre les éloges qu'il mérite... Le 5 ...En savoir plus
	Quant à sa probité, son instruction, zele et intelligence, je ne puis me refuser sans injustice de lui rendre les éloges qu'il mérite... Le 5 brumaire de l'an XIII (1804), l'Ingénieur en chef des Ponts et Chaussées Boizot écrit en ces termes à son Directeur général, au sujet de Pierre Antoine Géligny, lui-même ingénieur depuis 1791 et vivant à Saint-Jean de Luz, dont la responsabilité des ouvrages lui incombait alors. A l'âge de 48 ans, Géligny est gravement atteint physiquement et moralement, au point qu'une prise en charge par son corps de métier devienne nécessaire. Le dossier versé aux Archives relate par les pièces administratives qui furent nécessaires le calvaire de cet homme sensible qui, plusieurs années durant, matérialise ses souffrances et ses angoisses dans l'aquarelle nous révèlant le décor onirique de ce dossier lapidaire. Ce dernier nous apprend surtout que le jeune ingénieur est enrolé dans l'Armée révolutionnaire qui emploie ses compétences à assurer sa marche lors de la courte guerre contre l'Espagne. Parti s'occuper du pont de Limbourg, il sera fait prisonnier par les espagnols du 28 vendémiaire de l'an III (1794) au 18 vendémiaire de l'an IV (1795), passant de Vittoria à Burgos puis enfin à Valladolid, qui semble l'avoir particulièrement marqué. C'est là que commence sa prose peinte -il date de l'an III la première des vues carcérales (vue a) - déclenchant, à la suite de cette incarcération, un véritable traumatisme comme nous le décririons aujourd'hui. Si elles apparaissent dans leur forme comme une filiation du pur caprice architectural du XVIIIe, ce goût très français, ses compositions factices, illustrées dans la vogue de l'Antique et de la ruine artistique, réunissant des éléments de lieux différents, servent surtout d'arguments à Géligny : il choisit instinctivement un medium qu'il pratique, né de son érudition. Ingénieur des Ponts et Chaussées il reçoit une formation en dessin et en architecture (qui est aussi une des bases de la pensée à son époque) et on retrouve sur toutes ses vues des références constantes aux architectes contemporains qu'ils devaient admirer... Les colonnes brisées et avant-gardistes de C.N. Ledoux (vue c, dont le batîment fait penser à un ouvrage industriel et technique) qu'on ne pouvait voir qu'à la Barrière de l'Étoile ou à la Saline d'Arc-et-Senan, la Folie de Carmontel, imaginée pour le parc de l'hotel Monceau (vue f) et on ne peut regarder les vues f et g sans évoquer la vogue des cénotaphes de la fin du XVIIIe. La petite humanité des aquarelles reprend aussi le pittoresque typique des vues gravées archéologiques et antiques très en vogue au XVIIIe. Mais la latomie de la vue d (frontispice) est certainement la plus révélatrice. La référence à Piranese et ses Invenzioni di Carceri datant de 1750 est explicite et capitale. C'est justement tout l'univers privé de sens, dantesque, noir et brutal des prisons gravées et délirantes du grand peintre et dessinateur italien qui courent dans ces aquarelles carcérales. A la fin de son siècle il n'existe d'ailleurs pas d'architecte (et donc forcement d'ingénieur des Ponts et Chaussées) n'ayant pas été influencé directement ou indirectement par les albums romains et antiques de Piranese, ce visionnaire. La mélancolie et la souffrance de Géligny vont s'identifier à cet univers. Les références à Hubert Robert, qui se réclamait aussi de Piranese, sont aussi explicites (vue b) et il travailla lui-même sur les prisons de la Terreur. Afin d'exprimer ce que nos lectures contemporaines nomment angoisses, claustrophobie et dépression Géligny (qui tentera de se suicider comme le mentionne son dossier) peuple ses peintures de symboles morbides : le serpent des Enfers rampe sur plusieurs scènes tandis que les Dies Irae du Jugement dernier sont égrénés avec de sombres épitaphes, des Hic Jacet menaçants et une référence au plus doloriste des prophètes, Jérémie (Luxit Judea Clamor Jerusalem Ascendit) dans une messe baroque (vue e). Tandis que les pots à feux et catafalques formant des autels célébrant déjà ses mânes, les morbides cyprès, les crânes vampiriques et les formes humaines voilées sont très proches des tristesses modernes de William Blake ou Füssli (vues e et f). Mais, partout, Géligny nous engage à tomber par ses multiples portes et voies piranesiennes suggérant les Abîmes dans leurs angoissantes inclinaisons illogiques. Sa dernière aquarelle est éxécutée en 1802. Boizot le décrit encore "martyr" et dans un "état facheux de démence" et Géligny décèdera en juillet 1809, à Paris ou il était né, pauvre et isolé. S'il est bien un homme des Lumières tout en étant encore un chrétien du Jugement dernier, son édifice mental aura surtout été transformé par la violence et la souffrance. La cruauté d'une époque, mais aussi la violence révolutionnaire, influencent certains esprits de cette période. Les thèmes de l'incarcération et du supplice seront sujet à débats, nous ne pourrions citer que Sade en plus de Piranese... Mais on ne peut se pencher sur la souffrance de Géligny sans rappeler l'oeuvre de son contemporain Cesare Beccaria, Traité des délits et des peines, paru en 1766. Ce réquisitoire contre les atrocités des prisons de l'époque allait bouleverser les consciences et participer des révoltes morales contre l'Ancien Régime, illustrant parfaitement l'importance croissante que les Lumières permettront d'accorder à l'Individu et qui trouvera sa pleine expression au début du XIXe siècle... Antichambre (noire) du romantisme les prisons hallucinées et les angoisses architecturales de Géligny ont le caractère typique du Sublime : avec une liberté d'éxécution et une richesse d'invention séduisantes malgré (ou surtout) le discours morbide, les émotions violentes et quelque peu chrétiennes de ses délires forment une oeuvre egotiste se suffisant à elle-même, à la fois drame et décor du drame. Et c'est bien en tant qu'oeuvre à part entière, à la hauteur des Carceri de Piranese ou des OEuvres noires de Goya, qu'il faut admirer ces aquarelles et les comprendre comme appartenant à ces rares travaux secrets du XVIIIe siècle. Archives Nationales, F14/2232/1(1 à 51). M. Yourcenar, Le Cerveau noir de Piranese. Fermer
	Ref: 162189	Prix sur demande
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Illustration de la vie civile et militaire de l'Empereur Napoléon Premier, d'après les premiers peintres de l'Ecole française, 50 planches inédites.	MADOU (Jean-Baptiste)

	Description reliure: toile chagrinée verte, dos lisse muet, encadrements à froid sur les plats, titre doré poussé au centre du plat supérieur, tranches dorées (reliure de l'éditeur). Exemplaire un peu déboîté.
	Bruxelles, H. Gérard, s.d., (v. 1840),
	in-4 oblong, titre, et 50 planches lithographiées et légendées en français,

	Suite vraiment rare du peintre et lithographe belge Jean-Baptiste Madou (1796-1877), un des élèves de David, qui a souvent pris pour sujet la vie de ...En savoir plus
	Suite vraiment rare du peintre et lithographe belge Jean-Baptiste Madou (1796-1877), un des élèves de David, qui a souvent pris pour sujet la vie de l'Empereur. La particularité des gravures tient à leur sujet : sans éviter des thèmes ultra-représentés, Madou a multiplié les scènes et épisodes rarement peints (la prise de Provera, la remise de quatre canons à la République de Saint-Marin, etc.). Aucun exemplaire au CCF. Absent de Davois. Fermer
	Ref: 171750	1200 €
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L'Arrestation de la femme de Camille Desmoulins.	NAVLET (Joseph)

	Description reliure: Huile sur toile, cadre doré ancien.
	(Paris), (ca 1880),
	65,5 x 82 cm.

	Né à Châlon-sur-Marne en 1821, Joseph Navlet fit sa carrière de peintre d'histoire à Paris, où il s'éteint en 1889, après avoir débuté dans ...En savoir plus
	Né à Châlon-sur-Marne en 1821, Joseph Navlet fit sa carrière de peintre d'histoire à Paris, où il s'éteint en 1889, après avoir débuté dans l'atelier d'Abel de Pujol grace à une bourse de sa ville natale. Même s'il expose moins que son frère, Victor, peintre spécialisé dans la perspective, il en tirera un meilleur parti du fait de ses thèmes historiques. Il fut d'ailleurs médaillé plusieurs fois et les musées vont choisir d'acquérir certaines de ses oeuvres tout au long de sa carrière. Une foule compacte dont la composition passionnée s'articule autour du drame humain qui se noue. Nous sommes le 15 germinal de l'an II et Lucile Desmoulins y est malmenée d'un coté tandis qu'à sa droite, Dossonville, policier français et agent provocateur, membre de la police politique du Comité de Sureté générale de l'an II, est venu l'arrêter et s'interpose entre la victime et une foule plus craintive. Anne-Louis Duplessis-Laridon, connue sous le nom de Lucile Desmoulins, née en 1771, est l'épouse de Camille Desmoulins, célèbre personnage révolutionnaire. Publiciste et défenseur de la politique de Danton et des Indulgents, il fut enveloppé dans la disgrâce des dantonistes. Arrété et condamné à mort par le tribunal révolutionnaire, il fut éxécuté le 5 avril 1794. Sa femme protesta dans une lettre adressée à Robespierrre et, faussement accusée de complicité, elle fut elle aussi condamnée puis exécutée le 13 avril 1794. Familier d'un travail graphique à grands traits, Navlet peint ici en touches larges et harmonies chromatiques froides laissant le discours du sujet exprimer sa propre passion. Bien que cadré par un certain académisme de la peinture d'histoire, Navlet, moderne, use d'une touche impressioniste au dessus de son travail préparatoire. Avec la fureur des femmes agressant l'accusée, son style accentue le sentiment d'une injustice de la Terreur alors que l'autorité, représentée avec l'écharpe tricolore, tourne le dos. Il ne se prive pas de représenter les furies révolutionnaires comme des femmes du peuple tandis que les partisans passifs de Lucile Desmoulins, victimisée, semblent mieux vétus. Comme notre tableau, on qualifia souvent ses oeuvres de patriotiques. Celui-ci suit son Camille Desmoulins au Palais Royal, exposé au Salon de 1880, dont le succès de l'époque inaugura une série "hagiographique" autour du personnage dans la production l'artiste. Mais ce succès n'était pas usurpé et répondait à une demande. En effet, sous la jeune IIIe République, le patriotisme revanchard d'après 1870 plonge ses racines dans le sacrifice exemplaire des héros de la Révolution et on travaille à étoffer un panthéon républicain. Comme Navlet qui s'en fit une spécialité, des peintres s'en saisiront avec un goût de l'épisode et travailleront les sujets républicains de la Révolution et de son envers, la Guerre de Vendée. Bellier de la Chavignerie, 328. Jouve, Dictionnaire biographique de la Marne, 330. Fermer
	Ref: 162147	Prix sur demande
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